LED Azul descrevendo um Cone Blue LED Describing a Cone
2019, Videoinstalação Video installation
Incensário-Torre-de-TV-Digital impresso em 3D, incensos, lona, projeção mapeada
3D printed Digital TV Tower censer, incense sticks, canvas, mapped projection
A videoinstalação Led Azul Descrevendo um Cone aproveita um loop do curta-metragem JUCA. A luz colocada na roda da bicicleta serve para sinalizar, mas também adorna o veículo. Nesse enxerto, a bicicleta está imóvel e a roda gira em velocidade avançada, perde força e para de girar aos poucos. Ao sobrepor várias camadas do vídeo em tempos diferentes, dessincronizados, às vezes alcança-se a ilusão de ver um círculo azul, justamente pelo resíduo de pós-imagem que persiste em nossos olhos. O título faz referência direta ao trabalho “Line Describing a Cone”, de Anthony Mccall e considero que a principal novidade mostrada na paródia urubuense é a apresentação do trabalho em contextos bem diferentes: estreou na cachoeira do Córrego do Urubu, onde tudo começou; e, posteriormente, no espaço confortável de uma galeria de arte. A fumaça de um defumador e da fogueira nos ajudou a ver o cone de luz que estava ali, entre a lente do projetor e o círculo que encontra a superfície, da água do córrego ou do carpete da galeria. Na versão galeria, o que produz a fumaça é um incensário no formato da Torre de TV Digital, último monumento de Oscar Niemeyer. A versão em miniatura é um objeto impresso em 3D.
The Blue Led Describing a Cone video installation uses a loop from the short film JUCA. The light placed on the bicycle wheel serves to signal, but it also adorns the vehicle. In this piece, the bicycle stands still and the wheel spins at a fast speed, then it loses strength and stops spinning gradually. By superimposing several layers of the video at different times, out of sync, sometimes the illusion of seeing a blue circle is achieved, precisely because of the after-image residue that remains in our eyes. The title directly refers to the work “Line Describing a Cone” by Anthony Mccall and I consider that the main difference shown in this Urubu parody is the presentation of the work in very different contexts: it debuted at the Córrego do Urubu waterfall, where it all started; and, later, it was exhibited in the comfortable space of an art gallery. The smoke from the smoker and the bonfire helped us to see the cone of light that was there, between the projector lens and the circle on the surface —either of the stream water or the gallery carpet. In the gallery version, the smoke comes from a censer shaped as the Digital TV Tower in Brasilia — Oscar Niemeyer’s last monument. The miniature version is a 3D printed object.
![TERRA[CAP]](https://www.mauriciochades.com/wp-content/uploads/2020/07/PirâmideUrubuJanineMoraes65-510x382.jpg)
Maurício Chades (Gilbués-PI, 1991) é artista visual e cineasta, cuja prática transita entre cinema e instalação. Atuando entre o Centro-Oeste brasileiro e Los Angeles, Chades investiga ecologias queer, imaginários anticoloniais e alianças multiespécies que confrontam lógicas extrativistas de território, tempo e morte. Seu trabalho articula fabulação especulativa e ecologia crítica, frequentemente partindo de imersões territoriais para entrelaçar memórias locais a sistemas ambientais.
Mestre em Arte e Tecnologia pela UnB e MFA pela School of the Art Institute of Chicago, integrou coletivos como o NINHO, focado em arte e agroecologia. Sua produção tem circulado em importantes eventos nacionais e internacional, incluindo a Bienal Sesc_Videobrasil, o Queer Lisboa e o FILE.
Em 2019, realizou a individual Pirâmide, Urubu, obra premiada com o Frankenthaler Climate Art Award (2022). Seus filmes acumulam distinções em festivais como o e-flux Film Award, Olhar de Cinema e Curta Cinema. Em 2024, foi um dos artistas indicados ao Prêmio PIPA. Atualmente, finaliza seu primeiro longa-metragem, COGUM, um eco-horror que explora a decomposição e o luto como chaves para repensar o trabalho, a ancestralidade e o pertencimento à terra.
Maurício Chades (b. 1991, Gilbués, Brazil) is a visual artist and filmmaker whose practice spans cinema and installation. Currently based between the Brazilian Midwest and Los Angeles, Chades explores queer ecologies, decolonial imaginaries, and multispecies relationships that challenge extractive perspectives on territory, time, and mortality. By weaving together speculative fabulation and critical ecology, his projects often emerge from deep territorial immersions, linking local oral histories with broader environmental systems.
Chades holds an MFA from the School of the Art Institute of Chicago and an MA in Art and Technology from the University of Brasília. His work has been exhibited internationally at venues such as the Sesc_Videobrasil Biennial, Queer Lisboa, and FILE (Electronic Language International Festival).
In 2019, he presented his solo exhibition, Pirâmide, Urubu, which received the Frankenthaler Climate Art Award in 2022. His short films have earned accolades from the e-flux Film Award, Curitiba International Film Festival, and Rio de Janeiro International Short Film Festival. A 2024 Pipa Prize nominee, he is currently in post-production for his debut feature film, COGUM, an eco-horror centered on decomposition and interrupted grief as frameworks to reimagine labor, ancestry, and human ties to the land.